지난해를 마무리하며 쓴 글(「[2021 BEST 10] 완전한 영화, 완전한 대중. 그 불가해함속에서」)에서 '영화란 무엇인가'라고 물었다면, 올해는 '영화를 보는 내 시선의 정체가 무엇인지' 골똘히 고민했다. 올해 영화 관람기록을 쭉 관망하며 기억을 더듬어 나열한 영화를 살펴보니, 대중들의 관심에는 무관한 작품들이 대다수였다. 혼자 보거나 소수의 인원만 관객석에 남아 자리를 지켰던 영화, 그 고독한 장소에서도 자연스럽게 반짝이는 영화. 왜 나는 이 영화들을 베스트로 채택한 걸까.결론적으로, 단번에 규정할 수 없는 '개인의 문제이자

*순위는 5위부터 무순1. 다니엘 콴Daniel Kwan, 다니엘 쉐이너트Daniel Scheinert｜2022"'지금-여기'를 살아가고 있는 우리에게 가장 절실하게 필요한 예술"어떤 영화에 대해 좋아하는 것을 넘어 사랑하게 될 때가 있다. 사랑에 빠지면 다른 비판이나 비난을 방어할 논리가 생기며, 사랑하는 영화를 힐난하거나 이해하지 못하는 사람들이 미워지기 까지 한다. 그리고 올해는 이 영화이다. 미학적, 서사적 완성도도 물론 놀랍지만 그

각본의 텍스트를 배우의 목소리로 발화하는 것, 연기의 가장 첫 단계이자 문학 텍스트가 영화가 되고자 하는 첫 번째 몸짓이다.올해 만난 많은 영화들은 이 발화 과정을 전면에 내세운 작품들이 많았고, 그렇기에 문학적이라고 느낄 여지가 많았다. 영화를 구성하는 직물(Texture)의 감촉을 직접 만지는 듯한, 낯설지만 기분 좋은 순간들이었다. 또한, 올해는 새로운 얼굴의 발견보다는 익숙한 감독들의 신작이 놀래게 했다는 점이 기억에 남는다. 어떤 시도는 아쉬웠고 어떤 시도는 찬탄을 자아내었다. 그러나 이 재발견의 시간은 한순간도 지루할 틈

2022년은 성정(性情)이 그래서인지 엔딩 크레딧을 뒤로하고 봉합되지 않는 날것 그대로의 작품을 만나는 기쁨이 유독 큰 해였다.동결됐던 극장과 영화제가 붐비면서 기다렸던 작품들을 만나 반가우면서도, 호황 아닌 호황으로 VOD 서비스로 직행하거나 2주간의 상영 일정을 애증 어린 심정으로 보낸 이도 있을 것이다. 그러나 한편으론 영화사가 남긴 흔적을 따르고 기원으로 귀향해보려는 영화와 영화인들의 여정이 한해를 기념하지 않았던가. 좋은 영화는 시간에 구애받지 않는다는, 다소 뜬구름같이 들리는 말에 진심을 좀 더 묵직하게 실어 보내며, 올

'올해의 BEST 10'은 10개의 영화를 선정하는 것이 아니라, '10개의 주제'를 이야기하고자 한다. 매해 BEST 10을 선정할 때마다 비슷한 주제를 다룬 여러 영화 중에서 가장 최선의 것을 택해야 한다는 고통을 느꼈고, 그 과정에서 여러 영화를 빠뜨려야만 했다는 죄책감이 들기도 하였다. 올해는 임의의 주제에 따라서 여러 영화를 선정하고자 한다.올해 선정한 작품들을 한 문장으로 정리하자면, 'X 이후의 영화'다. 이때 미지수 'X'에는 COVID-19든, 트럼프든 당대를 뒤흔든 어떠한 사건들이 들어가기에 마땅하다. 그리고 무수

폭풍이 지나가고, 폐허의 광경을 마주하고 나서야 우리는 "왜"라는 질문을 할 수 있게 된다.다사다난한 한 해를 정신없게 보낸 뒤에야, 재작년 즈음부터 막연하게 해왔던 '왜 영화여야만 하는가'라는 질문에 대해 차분하게 돌아보며 개인적인 재정비를 할 수 있었다. 질문이 '우리는 왜 영화를 보는가' 또는 '나는 왜 영화를 써야만 하는가'라는 다소 과격한 회의로 변할 때마저도, 어김없이 수많은 영화는 나를 놀라게 했다. 특히, 올해 본 영화들은 내가 생각하던 '영화가 할 수 있는 것'의 관습을 도전적으로 깨고 스스로 영역을 확장하는 작품들

백여 년 전, 영화는 질주하는 열차의 형태(뤼미에르 형제의 )로 우리에게 도착했다. 동시에 시작했다. 그 이후 백여 년 동안 멈추지 않고 영화는 달려왔다. 3년째로 접어드는 코로나19 팬데믹 사태가 유례없는 위기를 낳는 듯했으나, 또 다른 가능성을 위한 과도기일 뿐, 영화는 스스로 형태를 바꾸면서까지 언제나 우리에게 도달했다. 그래서인지 과거와 동시대를 부단히 오가며 영화를 보는 행위는 멀찍이서 풍광을 감상하는 것보다는 눈앞에 당도한 거대한 움직임의 일시적인 잔상들을 쫓는 것에 더 가까워 보인다. 그리고 그 찰나의 응

생명이 약동하는 계절인 4월. 계절을 측량할 수 있는 미온의 온도가 차츰 피부에 접촉할 때쯤에 만개하는 '벚꽃'은, 마치 그 순간만을 위해 존재하는 신의 선물과 같이 피고 흩날린다. 그러나 아름다움을 영원히 간직하고 싶은 욕망과는 별개로, 당혹스럽게도 벚꽃의 행방은 며칠 사이에 희미해져 오로지 기억에만 머무는 경우가 대부분이다. 어떤 영화는 이처럼 활짝 피었다가 소리소문없이 추락하고 결국엔 보이지 않는다. '찰나의 시간 동안 기억에 각인되는 영화가 있다면 무엇일까'스크린에 응축된 타인의 이야기를 누군가에게 추천한다는 건, 자신의 세

팬데믹은 지루할 정도로 지속되고, 이에 따라 세상은 오히려 빠르게 변화한다. 어찌되었건 영화는 여전히 우리 곁에 계속 있다. 개인적인 취향에 따라, 올해 인상 깊게 본 영화 10개를 뽑아 보았다. 자극적이지 않아도 마음에 울림이 사라지지 않아 잊히지 않는 영화들이 있었고, 신선한 접근을 통해 놀라게 만드는 영화들도 있었다. 1. 웨스 앤더슨Wes Anderson｜2021그 이름만으로 관객들에게 기대와 설렘을 주는 감독 '웨스 앤더슨'. 그의 독보적인 스타일을 즐기기에 더할 나위

올해는 영화를 게을리 봤다고 생각했다. 하지만 역시 훌륭한 영화는 여전히 많았고, 영화는 여전히 쉬지 않고 달리고 있었다. 'BEST 10'을 보며 느끼는 기분 탓인지 올해는 유독 서사에 있어 도전적인 혹은 전복적인 영화가 많았다. 2021년을 이 영화들로 기억할 것 같다. 1. 에드가 라이트Edgar Wright｜2021사심이 가득 담긴 이 리스트에 올해의 영화를 하나 고르라면 이다. 에드가 라이트의 반가운 신작. 그는 감독으로서, 예술가로서 세계에

올해도 코아르CoAR에 BEST 10 원고를 작성하며, 1년이란 시간이 무척 빠르게 흘러감을 체감한다. 어려운 환경 속에서도 평생 아껴서 꺼내 보고 싶은 영화들이 계속 나오고 있음에 감사하기도 하다. 코로나가 주변까지 좁혀와 올해는 재택을 자주 했다. 그러나 인적 없는 방에서 나를 독대해 줄 영화들이 있고, 같이 글을 쓰는 동료들이 있음을 멀리서라도 느낄 때 다시 한번 굳게 버티어 설 수 있던 한 해였다. 특히 한 영화가 만들어지기까지 문화 예술계에서 지금도 노동하고 있는 수많은 손길들의 노고를 느끼며, 내가 향유하고, 깊은 감동을

2021년은 어느 때보다 부단히 노력했음에도 스크린에 걸린 많은 영화를 보지 못한 해였다. 그럼에도 극장 스크린 위로 맺히며 뇌리에 박힌 선명한 이미지들이 있기에 기억을 붙잡는다는 생각으로 올해 본 영화들을 되돌아보았다. 해당 글은 굉장히 사적인 리스트일지도 모른다. 그러므로 혹시 이 글을 읽다가 반문이 드는 순간이 있다면 주저 말고 각자의 의견을 펼쳐주길 바란다. 물론 필자는 선정한 영화들을 최대한 변호하려 노력할 것이다. 함께 영화를 말할 수 있는 날을 기다리며. BEST FILM OF 20211.

2021년은 영화가 무엇인지를 치열하게 탐닉하던 한 해였다. 비평이란 무게를 껴안고 나의 텍스트가 코아르CoAR라는 무대로 수줍게 올라가는 그 민망함과 환희는 잊지 못할 순간으로 기억될 것 같다. 사실 2021년의 개봉작을 포함한 필자의 정신을 영화화했던 셀 수 없는 훌륭한 감독들의 작품들을 손가락 열 개로 순위까지 나열하는 것은 진실로 곤욕스러운 일이었다. 올해 나에게 이성과 감성을 곤두세우게 했던 영화들의 순위는 다음과 같다. BEST FILMS of 20211. 페데리코 펠리니Federico Felli

제임스 리드James Reed, 피파 에리치Pippa Ehrlich｜2020쉬지 않고 열정적으로 일하던 다큐멘터리 감독 크레이그 포스터는 어느 순간 신체와 정신에 피로를 느끼게 되고 우울과 불안에 시달리고 있었다. 그는 해안가에서 보낸 유년시절의 기억과 다큐멘터리 작업을 함께 했던 칼라하리의 전문 사냥꾼에게서 영감을 얻어, 근본적인 변화를 위해 대서양으로 간다. 해안가에 머물며 잠수를 해 바닷속 환경을 관찰하는 일상을 보내던 크레이그는, 한 문어에 관심을 가지게 된다. 그는 잠

한국영화의 위상이 매해 높아지고, 세계화가 진행됨에 따라 봉준호 감독의 (2019)을 비롯한 다양한 한국영화가 주목을 받고 있다. '한국영화'라는 카테고리가 의미 있게 다뤄지는 일이 많아졌다. 그러나 한국에서, 영화를 좋아하는 많은 사람들 중 적지 않은 이들은 아직도 새롭게 개봉하는 한국영화에 기대를 하지 않곤 한다. 실망한 기억이 있기 때문이다. 감정이 과잉되는 장면이 비슷한 유형으로 여러 영화에서 나오는 것을 '신파'라고 부르며 피로감을 호소하고 '어디에서 본 듯한' 전형적인 장면들에 실망하기도 하며 노골적인 메시지에

'왓챠'와 '넷플릭스'로 당신의 취향을 찾기그런 취향이 있다. 남들이 좋아하는 것을 더욱더, 격렬하게 좋아하는 취향. 남들이 싫어하는 것을 좋아하는 취향. 전자에 속하는 사람들의 기질을 전문성을 겸비한 '인싸'내지는 대중적이라고 부른다면, 후자는 좋게 말하면 마니악 솔직하게 이야기하자면 변태라고 할 수 있다. 가끔 후자를 코스프레하는 전자의 경우도 있지만, 소위 말하는 '진짜'들을 만나면 그들은 학을 떼기 마련이다. 하지만 진짜들에게는 변태 혹은 마조히즘이라는 소리를 들을지언정 포기할 수 없는 확고한 '재미'가 있다. 쾌감 혹은 쾌

"볼 게 없다" 요즘 가장 많이 듣는 말이다. 넷플릭스와 왓챠, 웨이브, 티빙 전부를 구독하는 사람으로서 공감이 간다. 신종 코로나바이러스 감염증(코로나19) 확산으로 극장 대신 선택한 'OTT'(Over The Top, 인터넷 동영상 서비스)지만 표면으로 드러나는 영화와 드라마는 한정적이다. 늘 순위는 고만고만하고 우리가 '보는' 속도에 비해 '창작'의 속도는 언제나 느리게 따라온다. 물론 여기에는 오리지널 콘텐츠의 퀄리티에 대한 불만도 한몫 보태고 있다. 그렇기에 우리는 디깅(digging)을 해야 한다. 최소한 우리가 지불하는

영화와 대면한 윤리많은 이들이 영화를 걱정했다. 신종 코로나바이러스 감염증(코로나19)이라는 재앙의 등장으로 '영화가 사라져버리는 건 아닐까' 하는 걱정 말이다. 하지만 아직은, 괜찮다. 극장이 아닌 곳에서 우리는 영화를 만나고 있으니까. 영화가 우리와 만난 곳은 당연히 '기기'들이다. 그렇다. 'OTT 서비스'가 영화를 점령할 것이란 건 예견된 사실이었다. 팬데믹은 그 미래를 조금 더 빨리 지금, 이곳에 데리고 온 것일 뿐이다. 영화는 죽지 않는다. 다만, 관객과의 만남의 형태가 달라진 것이다. 그리하여 코아르는 다시 OTT에 집

미이케 다카시Takashi Miike｜2019시한부 판정을 받고 방황하다가 어쩌다 보니 '퍼스트 러브'에 빠지고 있는 복서 레오(쿠보타 마사타카), 아버지에 의해 범죄조직에 팔려 감금된 채 생활하다가, 레오를 만나 뜻밖의 여행을 하게 된 모니카(코니시 사쿠라코), 자신만의 이익을 챙기기 위해 몸담은 조직을 배신하고 도망치던 야쿠자 카세(소메타니 쇼타), 카세와 손잡고 마찬가지로 자신이 몸담고 있는 경찰조직 몰래 불법적인 이익을 취하려는 오토모(오모리 나오), 남자친구를 죽인 카세에게 피의 복수를

코아르CoAR 필진 오세준영화웹진 코아르CoAR에서 영화전문기자로 활동하고 있다.올해는 오직 한 가지 생각뿐이었다. '이 시간이 빨리 지나가길. 제발.' 그러면서도 사람이 없는 이른 아침 혹은 자정에 가까운 시간 극장에 앉아 영화를 보고 있을 때면 무심할 정도로 빠르게 흐르는 시간이 야속했다. 그렇게 2020년을 살았다. 시간 앞에서 엎치락뒤치락하는 동안 몸무게 첫 번째 숫자가 바뀌었고, 내 방에는 맥주캔이 늘어났으며, 극장을 찾는 횟수는 지나칠 정도로 줄어들었다. 대신 넷플릭스, 왓챠, 웨이브 등 스트리밍 작품을 안주 삼아 보게