2021년은 영화가 무엇인지를 치열하게 탐닉하던 한 해였다. 비평이란 무게를 껴안고 나의 텍스트가 코아르CoAR라는 무대로 수줍게 올라가는 그 민망함과 환희는 잊지 못할 순간으로 기억될 것 같다. 사실 2021년의 개봉작을 포함한 필자의 정신을 영화화했던 셀 수 없는 훌륭한 감독들의 작품들을 손가락 열 개로 순위까지 나열하는 것은 진실로 곤욕스러운 일이었다. 올해 나에게 이성과 감성을 곤두세우게 했던 영화들의 순위는 다음과 같다. BEST FILMS of 20211. 페데리코 펠리니Federico Felli

올해 세 번째를 맞이하는 평창국제평화영화제(이사장 문성근, 집행위원장 방은진, PyeongChang International Peace Film Festival)의 슬로건은 '새로운 희망'(A New Hope)이다. 지금 '희망'을 이야기하는 것은, 신종 코로나바이러스 감염증(코로나19) 여파로 계속되는 거리두기 속 영화를 사랑하는 사람들에게 바치는 작은 응원처럼 다가온다. 영화제는 온라인(스트리밍)이라는 새로운 방식을 선택하지 않고, 안전을 원칙으로 삼아 영화의 감동이 관객과 만나기를 바라는 마음으로 힘든 상황 속에서 오프라인 개

제임스 리드James Reed, 피파 에리치Pippa Ehrlich｜2020쉬지 않고 열정적으로 일하던 다큐멘터리 감독 크레이그 포스터는 어느 순간 신체와 정신에 피로를 느끼게 되고 우울과 불안에 시달리고 있었다. 그는 해안가에서 보낸 유년시절의 기억과 다큐멘터리 작업을 함께 했던 칼라하리의 전문 사냥꾼에게서 영감을 얻어, 근본적인 변화를 위해 대서양으로 간다. 해안가에 머물며 잠수를 해 바닷속 환경을 관찰하는 일상을 보내던 크레이그는, 한 문어에 관심을 가지게 된다. 그는 잠

'J'가 SNS에 올린 바다 사진을 보고는 나도 모르게 캡처를 해버렸다. 카페 실내 멀리로 펼쳐진 푸른 바다를 계속해서 보고 있자니, (2020) 속 주인공들을 나니아의 세계로 데려가는 그림처럼 사진 속으로 빨려 들어가려는 듯했다. 테라스 뷰로 드넓게 보이는 바다와 하늘에는 서로를 마주한 파도와 구름이 데칼코마니처럼 그려졌다. 휴대폰의 작은 화면이 야속하게도 더 크게 그 사진을 보지 못해서 아쉬울 정도. 그러면서도 생전 바다 한번 못 가본 사람이 마냥 괜스레 청승을 떠는 게 아닌가 싶기도 했다.

한국영화의 위상이 매해 높아지고, 세계화가 진행됨에 따라 봉준호 감독의 (2019)을 비롯한 다양한 한국영화가 주목을 받고 있다. '한국영화'라는 카테고리가 의미 있게 다뤄지는 일이 많아졌다. 그러나 한국에서, 영화를 좋아하는 많은 사람들 중 적지 않은 이들은 아직도 새롭게 개봉하는 한국영화에 기대를 하지 않곤 한다. 실망한 기억이 있기 때문이다. 감정이 과잉되는 장면이 비슷한 유형으로 여러 영화에서 나오는 것을 '신파'라고 부르며 피로감을 호소하고 '어디에서 본 듯한' 전형적인 장면들에 실망하기도 하며 노골적인 메시지에

은 인간, 개, 곤충 그리고 알 수 없는 존재까지 밍의 가족을 향한 여러 악령들의 무자비한 참극을 그려낸다. 그런데 희한하게도 영화를 보고 나면 놀람‧공포‧불쾌 등의 '무거운 느낌'뿐만 아니라 슬픔내지는 무기력하게 만드는 우울한 느낌(feeling) 역시 진하게 마음속에 자리한다. 온갖 악령들을 마주한 다음에 남는 것은 '감정들의 뒤섞임'이다. 필자는 이러한 상태의 원인을 휘몰아치는 영화의 후반부보다도 영화의 마지막 장면인 '님의 고백'에서 찾았다. 악령들이 밍의 몸을 잠식하는 상황 속에서 랑종인 님은 계속해서 헛다리만 짚는

영화에 대해 글을 쓰다 보면 '무용하지 않을까'라는 생각을 하게 된다. 그것도 매우 자주. 영화를 보고 나온 관객들이 나의 글을 읽어 줄까와 같은 걱정 때문이 아니다. '관람이라는 행위 자체만으로 이미 충분한 건 아닐까'하는 생각 때문이다. 나는 영화가 '삶의 알파'(α)라고 생각한다. 영화계와 관련이 있거나 영화에 대한 어떤 열망이 있는 사람이 아닌 이상 영화는 삶의 알파이지 그 이상의 의미가 있는 건 아니라고 생각한다. 그렇기에 나는 영화의 알파 중에서도 알파를 다루는 비평을 적는 이 행위가 자주 무용하다고 생각한다.그럼에도 불

지난 주말 국립현대미술관 서울관을 찾아 (Catastrophe and Recovery) 전시를 관람했다. 이 전시는 코로나19 발생과 확산을 둘러싼 징후와 현상을 동시대적인 관점에서 살펴보도록 기획됐다. 전시가 시작되는 지하 1층 5전시실을 지나 6전시실을 들어서니 일본의 현대미술가 '미야지마 타츠오'(Tatsuo Miyajima)의 (Counter Gap, 1989/2020)이 어둡게 조성된 공간 속에서 LED 불빛을 비추고 있었다.갑작스레 마주한 컴컴한 어둠과 수많은 숫자를 나타내는 LED 불빛의 떨림

완연한 봄의 풍경 속 사람들은 여전히 마스크를 쓰고 있다. 코로나19의 멈추지 않는 질주로 한국영화산업이 불안정하다. 영화진흥위원회에 따르면, 2020년 1월부터 10월까지 한국 영화산업의 전체 매출은 전년보다 63.6% 감소했고, 제작 및 배급 부문의 총 피해 규모는 329억 원이었으며, 상영 부문은 무려 1조 원의 피해를 기록했다. IMF 사태, 국제 금융위기 등 힘든 시간 속에서 꿋꿋하게 성장을 거듭했던 한국 영화산업이 코로나19 사태로 최악의 상황을 맞이했다. 그런데도 제22회 전주국제영화제(집행위원장 이준동, JEONJU

오랜 시간이 지나도 잊히지 않는 우연한 만남이 있다. 예를 들면 이런 것이다. 중학생 시절의 어느 날, 나는 친구 네댓 명과 함께 버스 뒷좌석에 앉아 있었다. 정확히 기억은 나지 않지만 현장체험학습과 같이 학교가 아닌 다른 장소로 등교해야 하는 날이었다. 종점 부근이었던 우리 동네를 벗어날 때쯤 한 중년 남성이 버스에 탑승했고, 우리가 앉아있는 좌석 부근에 다가와 우리에게 말을 건넸다. 자신을 학원 강사로 소개한 이 남성은 술에 취해 있는 듯했다. 그는 우리에게 장래희망이 무엇이냐고 물었다. 우리는 머뭇거리다 대답을 했다.다른 친구

영화를 관람한다는 것은 오로지 '혼자'를 위한 일이다. 의자에 가만히 앉아 영상에 집중하는 일에 더 이상 어떤 설명이 필요할까. 우리는 각자에게 허락된 일 인분의 자리에 앉아 영화를 관람할 뿐이다. 대화나 소음을 내는 행위 따위는 허락되지 않는다. 허락된 최소한의 공간을 소극적으로 활용하며 각자의 영화를 즐기면 된다.불이 꺼지면 스피커에서 나오는 음향 이외의 소리는 소음일 뿐이다. 암실에서는 무엇이든 영화에 방해가 된다. 일단 관람석에 앉아있는 사람들의 정신은 영화를 향하게 된다. 그 이외의 일이라면 머릿속에서 영화를 재구성하며 해

'왓챠'와 '넷플릭스'로 당신의 취향을 찾기그런 취향이 있다. 남들이 좋아하는 것을 더욱더, 격렬하게 좋아하는 취향. 남들이 싫어하는 것을 좋아하는 취향. 전자에 속하는 사람들의 기질을 전문성을 겸비한 '인싸'내지는 대중적이라고 부른다면, 후자는 좋게 말하면 마니악 솔직하게 이야기하자면 변태라고 할 수 있다. 가끔 후자를 코스프레하는 전자의 경우도 있지만, 소위 말하는 '진짜'들을 만나면 그들은 학을 떼기 마련이다. 하지만 진짜들에게는 변태 혹은 마조히즘이라는 소리를 들을지언정 포기할 수 없는 확고한 '재미'가 있다. 쾌감 혹은 쾌

영화관 입구에 들어서면 소독 장치가 작동한다. 출입 명부를 작성하고 상영관 안으로 입장하여 사회적 거리를 두고 있는 좌석에 착석한다. 취식 행위는 금지되어 있으며 상영 중에도 마스크는 계속 착용하고 있어야 한다. 코로나 시대에 영화를 본다는 것은 어려운 일이다. 극장에서 겪게 되는 번거로움과 불안함을 제외하고 이야기하더라도 그렇다. 거리두기 단계에 따라 21시 이후 극장의 영업이 금지되어 있는 상황일 때, 마지막 상영 시각은 보통 18~19시 사이이다. 평일에 퇴근 후 영화관을 찾는 일상은 이제 가지기 어려운 것이 되었다.그래서 많

코로나 이전의 극장가를 회고하자면, 이미 너무 먼 시대의 이야기를 하고 있는 듯하다. 그 머나먼 옛날에는IMAX스크린과 사운드를 제대로 누리기 위하여, 낯선 타인과 나란히 앉아 2시간 내외를 함께 보내는 '불편'을 감수해야만 했다. 좋은 자리를 선점하고도 주변 관객 때문에 나의 감상이 심각한 방해를 받았다고 불평을 하며 영화관을 나선 적도 종종 있다. 그럼에도 지금 돌아보면 기억에 남는 재미있는 에피소드들이 몇 개 있다.B급 코미디 영화를 보러 갔던 날, 남주인공의 나름 진지한 키스씬이 나오는 장면이었다. 맨 앞 블록 어떤 여자분이

"볼 게 없다" 요즘 가장 많이 듣는 말이다. 넷플릭스와 왓챠, 웨이브, 티빙 전부를 구독하는 사람으로서 공감이 간다. 신종 코로나바이러스 감염증(코로나19) 확산으로 극장 대신 선택한 'OTT'(Over The Top, 인터넷 동영상 서비스)지만 표면으로 드러나는 영화와 드라마는 한정적이다. 늘 순위는 고만고만하고 우리가 '보는' 속도에 비해 '창작'의 속도는 언제나 느리게 따라온다. 물론 여기에는 오리지널 콘텐츠의 퀄리티에 대한 불만도 한몫 보태고 있다. 그렇기에 우리는 디깅(digging)을 해야 한다. 최소한 우리가 지불하는

는 VOD 서비스를, 는 넷플릭스(NETFLIX) 시청을, 은 당장 극장으로 향해야 하는 각기 다른 위치에 머물고 있는 작품들. 판타지, 멜로, 코미디 각기 다른 장르의 작품들. 심지어 잘 어울리지도, 그렇다 할 교집합도 찾기 힘들어 보이는 작품들이다. 하지만 영화 속의 주인공들은 '자신만의 것'을 지켜내기 위해서 과감히 행동한다. 예술을 위해서(조 가드너), 사랑을 위해서(운디네), 배우로서 자신의 이미지를 위해서(차인표) 고군분투한다. 물론, 여기에는 긴 방황 끝에 '삶'을 살고자 지구로 뛰어내리는

영화와 대면한 윤리많은 이들이 영화를 걱정했다. 신종 코로나바이러스 감염증(코로나19)이라는 재앙의 등장으로 '영화가 사라져버리는 건 아닐까' 하는 걱정 말이다. 하지만 아직은, 괜찮다. 극장이 아닌 곳에서 우리는 영화를 만나고 있으니까. 영화가 우리와 만난 곳은 당연히 '기기'들이다. 그렇다. 'OTT 서비스'가 영화를 점령할 것이란 건 예견된 사실이었다. 팬데믹은 그 미래를 조금 더 빨리 지금, 이곳에 데리고 온 것일 뿐이다. 영화는 죽지 않는다. 다만, 관객과의 만남의 형태가 달라진 것이다. 그리하여 코아르는 다시 OTT에 집

미이케 다카시Takashi Miike｜2019시한부 판정을 받고 방황하다가 어쩌다 보니 '퍼스트 러브'에 빠지고 있는 복서 레오(쿠보타 마사타카), 아버지에 의해 범죄조직에 팔려 감금된 채 생활하다가, 레오를 만나 뜻밖의 여행을 하게 된 모니카(코니시 사쿠라코), 자신만의 이익을 챙기기 위해 몸담은 조직을 배신하고 도망치던 야쿠자 카세(소메타니 쇼타), 카세와 손잡고 마찬가지로 자신이 몸담고 있는 경찰조직 몰래 불법적인 이익을 취하려는 오토모(오모리 나오), 남자친구를 죽인 카세에게 피의 복수를

코아르CoAR 필진 오세준영화웹진 코아르CoAR에서 영화전문기자로 활동하고 있다.올해는 오직 한 가지 생각뿐이었다. '이 시간이 빨리 지나가길. 제발.' 그러면서도 사람이 없는 이른 아침 혹은 자정에 가까운 시간 극장에 앉아 영화를 보고 있을 때면 무심할 정도로 빠르게 흐르는 시간이 야속했다. 그렇게 2020년을 살았다. 시간 앞에서 엎치락뒤치락하는 동안 몸무게 첫 번째 숫자가 바뀌었고, 내 방에는 맥주캔이 늘어났으며, 극장을 찾는 횟수는 지나칠 정도로 줄어들었다. 대신 넷플릭스, 왓챠, 웨이브 등 스트리밍 작품을 안주 삼아 보게

코아르CoAR 필진 배명현영화웹진 코아르CoAR에서 영화전문기자로 활동하고 있다. BSET FOREIGN FILM of 20201. 베니 사프디Benny Safdie, 조슈아 사프디Josh Safdie｜2019사프디 형제의 폼은 여전했다. 정신이 나갈 것 같은 컷의 속도감과 대화의 연결은 관객을 머리 아프게 하지만, 철저하게 의도한 구조와 주제 의식에 의거한 작법으로 보는 이의 허를 빼놓는다. 애덤 샌들러의 이미지 변신과 보장된 연기력은 또 다른 재미의 요소이다. 게다가 넷플릭스라니. 올해가 가기